六朝三杰
六朝三杰:是指在中国绘图史上指六朝本事画家。顾恺之、张僧繇，南朝梁时东谈主。对绘图有特有创造，画山水不以文字勾画，史称“没骨山水”，自出一家。陆探微，南宋时东谈主。有名于时。其用笔有“联翩而至“的性情，称为“一笔划”。这三东谈主各有特色，各具特长，时东谈主称六朝三杰。明杨填《画品》中加画家吴谈子称为“画家四祖”。
顾恺之 洛神赋图（局部）
张僧繇 五星二十八宿真形图（局部）
陆探微 归去来辞图（局部）
陆探微南朝宋闻名画家。吴县东谈主。据《历代名画记》载，他的绘图作品有五、六十种。他作画字迹玉成，堪称“密体”，以分裂于南朝梁张僧繇和唐代吴谈子的“疏体”。他在绘图中愚弄的狡黠挺拔、遒劲有劲的线条，被后东谈主誉为：字迹劲利，如锥刀焉，所“画东谈主物极其妙绝”，“秀骨清像，似觉生动，令东谈主凛冽若对神明”，具有极强的感染力。陆探微在绘图上的另一成即是创始了“一笔划”法，笔势联翩而至，整幅画一气呵成，令东谈主拍案叫绝。
五代四世界
五代四世界：指中国画史上的荆浩、关同、董源、巨然。简称：荆、关、董、巨。他们的画风，从唐朝以来，酿成了比拟显著的变化。成为“唐风”至“宋格”的一大桥梁。明王世贞说：“山水至二李一变也；荆、关、董、巨又一变也。”（二李系指李念念训父子）。五代四世界之特色；荆浩之画无垠、深厚、峻拔、坚凝；关同之画无垠、坚强、绝壁众多；董源之画动笔无垠，有崭绝峥嵘之势；巨然之画趋于安谧朴实而千里静。
荆浩 匡庐图
董源 龙宿郊民图
巨然 秋山问谈图
关仝 关山行旅图
北宋三世界
北宋三世界：指中国画史上的董源、李成、范宽三大画家。元汤曾说：“六朝至唐初，画者虽多，笔法位置，深得古意。自王维、张毕宏、郑虔之徒出其不料，深造其理。五代荆、关，又别出新意，一洗前习。迨于宋朝董源、李成、范宽三世界鼎峙，前无古东谈主，后无来者，山水格法始备。”他们确是草创了唐东谈主所未开采新画风，较为完善了中国山水画面庞。三世界之性情：董源之画除部分作品无垠、崭绝峥嵘之势外，大多趋于世俗、纯真、朴茂静穆；范宽有坚凝耐心、雄峻茂墨的特色；李成之画挺拔雄奇，豪阔变化，惜墨始金，别具一格。
董源 江隄暮年
李成 晴峦萧寺图
范宽 溪山行旅图
南宋四世界
指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭、亦称“南宋四家”简称：“李、刘、马、夏”。四家中李唐略早，刘、马、夏收受发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。他们四家的作风性情是：李唐之画遒劲尖锐，派头无垠；刘松年之画受李唐影响，而又工致方面更为畸形。马远、夏娃师李唐直接法遒劲简括，水墨淋漓，构藏书楼多向特写。有“马一角”、“夏半边”之称。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。属豪纵简短沿途画风,初无此称，屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后四世界也。”张丑觉得：“南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏，俱负重名，而李、马为最。”
李唐 紅樹秋山圖
刘松年 青绿山水
马远 踏歌图
夏圭 松溪泛月图
元四家
指中国画上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位代画家。其共同特色，所以“雅洁淡逸”山水画风。强调水墨画发展，起了很大的作用。四东谈主同处于一个时间，年齿左近，他们的作风和性情：黄公望是山川深厚，草木华滋；王蒙是画山水多至数十得，树木不下数十种，千峰万壑，迦环访佛；吴镇山水迷茫千里郁；倪瓒山水，所谓“纯真幽淡，萧杀孤独孤身一人”，具有一种荒野萧然、疏简消千里的原理。
黄公望 九珠峰翠
王蒙 青卞隐居图
倪瓒 水竹居
吴镇 渔父图
明四家
明四家（吴门四家）：指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家。他们都在江苏苏州从事绘图举止。因苏州古为吴地，故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。四东谈主中沈周、文征明都擅长画山水，上承北派山水画的传统；唐寅山水、东谈主物都很擅长，他以南宋院体为法；仇英以东谈主工笔东谈主物、青绿山水见称。四东谈主各有长处，先后都名。但除沈周、文征明有师承关联外，唐寅、仇英各有内格。因此“吴门四家”（“明四家”）仅仅明代四位建树很高、四位不同作风的世界，两并非一个画派之称。
沈周 庐山高图
文徵明 长林消夏图
唐寅 王蜀宫妓图
仇英 桃源瑶池图
浙派三世界
浙派三世界：指中国画史上的戴进、吴伟、蓝瑛三位明代画家。是明初绘图派制之一。其代表东谈主物戴进，上承南宋院体画家李唐、马远、夏娃等画风，善画山水，迹工东谈主物、花草。因戴进是浙江东谈主，故称这一画派为“浙派”。吴伟亦工山水，为“浙派”的盟主，用笔庞杂粗豪，纵横自由。明末蓝瑛为浙派殿军，擅长画山水，花草，初年秀润，晚年笔力强盛，学者甚众。
戴进 春游晚归
吴伟 山河渔乐图
蓝瑛 青山红树图 扇页
四大名僧
四大名僧：在中国画史上称“四僧”，是指明末清初四个披缁为僧的画家。原济（石涛）、朱耷（八大山东谈主）、髡残（石溪）和渐江（弘仁）。四东谈主都擅长山水画，各有作风。他们都致力于发达其创造性，反对摹古，赢得翻新建树，其性情：石涛之画，奇肆洒脱；八大山东谈主之画，简短浮松；髡残之画，苍左淳雅；弘仁之画，高简幽疏。都自具作风。他们的画风对自后的“扬州八怪”有较大的影响直到近代的吴昌顾、都白石等画家。
石涛 松泉幽居
朱耷 竹、岩石和鸳鸯
弘仁 西岩松雪图
髡残 仙源图